裝幀設(shè)計(jì)如何留白?為何留白?留的又是哪一種白?
關(guān)于10種書籍中的4種留白設(shè)計(jì),給你解答。
01 白色不只是白色
為什么在書店里放眼望去,書籍包裝上的白色面積占了最大了比例?想必是因?yàn)榘咨褪沁@么百搭店員推薦大家都要帶一套吧。
在印刷品以資訊傳遞為首要任務(wù)的這個(gè)世界里,當(dāng)你看到大面積的白,目光就會(huì)不自覺地搜索「不白」的位置,「留白」通常是為了讓不白的地方被凸顯,不同配置的留白被安放在書封上,沉靜而穩(wěn)妥地托起各式各樣的故事。
“《午后的病房課》 醫(yī)師作家的散文集,以一篇描述實(shí)習(xí)期間的經(jīng)歷為畫面靈感,白色符合作者身分聯(lián)想,含蓄的白膜更巧妙點(diǎn)題。”
其中也有些書封會(huì)因?yàn)樘貏e白而吸睛,可能遠(yuǎn)看只見一個(gè)完整的白色方塊彈跳入眼,伸手拿起才發(fā)現(xiàn)白里又透著另一種白,或是模擬纖維交錯(cuò)的觸感織成整片打凸紋路、或是故事里玻璃窗外灑入的一道光燙成一片珍珠箔膜、或是邊角隱隱透出的裁切線宛若在你眼前開啟了一個(gè)空白的設(shè)計(jì)稿視窗。
設(shè)計(jì)師該如何呈現(xiàn)自己15年份的作品?
一個(gè)空白畫面,是所有設(shè)計(jì)的開端,也是讓讀者展頁(yè)一探究竟的邀約,更是能夠收納設(shè)計(jì)師所有作品的背景框。
據(jù)裝幀設(shè)計(jì)師自述,她為避免局限作品的想像而拒絕在封面置入Sheila Hicks豐富多彩的作品,甚至最終連書名都忘了放上,但也因此本書觸感純粹而令人更加難以忘懷。
02 留白不一定是白
不熟悉排版軟件的人可能沒(méi)想過(guò),設(shè)計(jì)稿件里預(yù)設(shè)的底色并不是白,而是「紙的顏色」,若不印上任何色彩,「留白」時(shí)留的不一定是「白」。
我們?nèi)粼囍殡x所有可見光,會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)黑里還能煉出各種黑,黑卡燙印的黑色線條一路延伸到內(nèi)頁(yè)領(lǐng)你走進(jìn)社會(huì)主義古巴世界里跳針般日復(fù)一日的生活,或那黑色方塊般的書體上隱隱透出一輪明月和其黑得發(fā)亮的倒影,是作者心里永遠(yuǎn)惦記著的登月計(jì)畫……。
裝幀設(shè)計(jì)一向不假他人之手的詩(shī)人夏宇,將全書以透明賽璐璐片印刷雙色,打破詩(shī)集內(nèi)頁(yè)安靜干凈大量留白的既定印象,詩(shī)篇交疊就仿若書名般成了相互干擾的噪音。
建筑師的散文集,燙了黑和銀的書衣、內(nèi)封、扉頁(yè)使用的是原有黑紙色,而書口則以噴墨方式均勻覆蓋黑墨,看似完整的一塊黑,實(shí)由各種工法組成。”
《三十三場(chǎng)革命》 切.格瓦拉外孫的遺作短篇小說(shuō)集,古巴政府的荒謬與沖突在他筆下成了不斷跳針的唱片,設(shè)計(jì)延續(xù)此意象,從書封到內(nèi)頁(yè)穿插跳針線條、穿越留白(或留黑)頁(yè)面,即便看不清依舊存在。
當(dāng)不印的地方不是任何顏色而是透明,一頁(yè)一頁(yè)的資訊層層交疊,宛若電影中駭客的程式碼豪雨,這畫面是否還能稱之為留白?
03 為何這一頁(yè)空白?
在書冊(cè)中的空白頁(yè)是奢侈的,但對(duì)于時(shí)常一頭栽入故事里的讀者來(lái)說(shuō)卻是必要的喘息提醒。
《流浪狗之歌》 嘉貝麗?文生的無(wú)對(duì)白炭筆畫繪本敘述被拋棄的狗兒流浪的歷程,大面積留白畫面使讀者完全聚焦狗兒的神情和肢體感受。
《我們從未不認(rèn)識(shí) 以歌手林宥嘉的12首歌為文本,邀請(qǐng)小說(shuō)家萬(wàn)金油創(chuàng)作短篇故事,版型安排使得每個(gè)故事?lián)Q場(chǎng)時(shí)同時(shí)獲得留白頁(yè)面的喘息空間。
例如悲喜劇般的短篇故事間,對(duì)應(yīng)唱片更換曲目時(shí)的空秒般給你一個(gè)空頁(yè)休息;或是單色淡筆勾勒的無(wú)對(duì)白繪本中,大面積留白剛好讓讀者足以憑腦補(bǔ)完成閱讀;而且后座力比滿紙文字更強(qiáng)大,得在結(jié)尾多留下一個(gè)跨頁(yè)的空白才讓人有空間落下眼眶里的淚。
這種喘息的需求,唯有全心投入一口氣讀完書冊(cè)時(shí)才能深切體會(huì)。
04 不白的留白
一點(diǎn)也不白的留白。
在眾多劇情漫畫和圖像小說(shuō)里,當(dāng)看不見的時(shí)間被具象呈現(xiàn),即便毫無(wú)空隙的畫面里色彩線條盈滿、情緒超載仿若要沖出書頁(yè),讀來(lái)卻讓人像四周被抽了真空。
《乒乓》 漫畫《乒乓》最終回,無(wú)對(duì)白甚至無(wú)狀聲詞的真空跨頁(yè)開啟的決戰(zhàn),將畫面張力拉到頂點(diǎn),接著復(fù)雜分鏡連續(xù)噴發(fā)仿佛把人吸到比賽現(xiàn)場(chǎng),又瞬間穿越時(shí)空看到孩提時(shí)期的選手樣貌。
工整的精筆對(duì)稱畫格,以一個(gè)跨頁(yè)穿越五十年,畫面飽和卻安靜無(wú)比。
在這些故事里,畫面被接收后在腦海中鏡頭被各種解讀拉近拉遠(yuǎn)、跳轉(zhuǎn)速度瞬間轉(zhuǎn)變,目光在畫格間游移的時(shí)間可以被無(wú)限拉長(zhǎng),然后一個(gè)翻頁(yè),就是生死勝負(fù)、四季流轉(zhuǎn)、或時(shí)光穿越。
若能被劇情帶領(lǐng)著進(jìn)入了這種隔絕一切的空白地帶,就像走進(jìn)了作者在遠(yuǎn)端打造的宇宙里,我覺得最深刻的閱讀享受,莫過(guò)于此。
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